本周影院新上的两部电影都是小片，品质也一般，没法跟《功夫熊猫》比。

　　没想到就连DVD，也没出什么好看的新片。

　　所以，我们的标题不是疑问而是设问，答案就是：

　　是的，不如再去看一遍《功夫熊猫》吧！

　　看了英文原版的可以再看一遍配音版，因为听说配音版更好笑。不嫌远的，还可以去东莞看IMAX巨幕版……

　　■韩气袭人

　　小韩专栏

　　形式大于内容的典范

　　《M》

　　●导演：李明世

　　●主演：姜东元、李妍熙

　　当导演李明世和演员姜东元带着新片《M》，出现在2007年釜山国际电影节时，他们受到了韩国媒体的围追堵截。影片在电影节放映时，也是场场爆满一票难求。《M》真的那么受欢迎吗？回答是否定的。因为参加首映的年轻观众大多是“电眼美男”姜东元的粉丝，他们是来为偶像捧场的，而不是为电影。

　　《M》讲述了畅销书作家珉宇遇到神秘女子“美美”后，陷入了幻觉/记忆和梦魇的折磨中……整部作品堪称“形式大于内容”的典范。影片的前半部分，无非是在卖弄技巧。即便有CG制作的绚烂影像、眼花缭乱的剪辑、颇费心思的蓝色调和迷离若梦的男女主角，仍无法掩饰剧情的苍白，让观众看得一头雾水。以至于进入回忆段落时，许多观众已经昏昏欲睡。影片后半部分所谓的初恋故事，无非是其前作《初恋》、《我的爱和我的新娘》的延续和拼凑———难道李明世的想象力如此贫乏？

　　1999年，李明世凭借一部《无处藏身》惊现韩国电影界，同时也被认为是“韩国新电影的领军人物”；他有意识构建的幻想空间和大胆凌厉的影像风格，曾影响了上世纪90年代韩国喜剧片的发展。可惜时隔多年，从美国“游学”归来的导演，能力并无长进，沉溺于电影技术而忽略电影的内涵（特别是编剧功力不足）。更为糟糕的是，李明世对这些缺点视而不见，还把他称为自己作品的特色呢。

　　■出前一片戴乐专栏

　　期望越高，失望越大

　　《街头之王》

　　StreetKings

　　●导演：大卫·阿耶

　　●主演：基努·李维斯

　　基努·李维斯（KeanuReeves）扮演的汤姆是个暴力型的警察，每次探案的结果都会让他的上司沃德头疼。警局决定对汤姆展开调查，判断他是否已无法控制自己的行为，汤姆的老朋友泰伦斯也将被询问。汤姆决定跟踪泰伦斯，让他不要说出对自己不利的话，没想到结果泰伦斯死在了汤姆的怀里，汤姆成了头号嫌疑犯……

　　我对这电影的期望值很高，编剧是《洛城机密》（L.A.Con-fidential）的原著作者JamesEllroy，导演大卫·阿耶（DavidAyer）也是以编剧出名，作品有《训练日》（TrainingDay）和《反恐特警组》（S.W.A.T）等。两个警察专业户凑在了一起，又在写一个腐败警察和好警察对抗的故事，还找来一帮有型有演技的演员———这个片子怎么能不看呢？

　　期望越高，失望越大，这个经验多数时候都是正确的。《街头之王》的故事没什么新意，镜头看上去都很平常，演员的表演没有惊喜，只能算是部不难看的警匪片而已。说它不难看，是因为各种警匪片的要素都有：枪战、暴力、无间道。演员没有浪费胶片，不过看多了电影的观众一开场就会知道三个主角的命运：基努·李维斯自然是内心复杂的好警察，斜眼影帝弗雷斯特·惠特克（ForestWhitaker）是白里有黑的既得利益者，休·劳瑞（HughLaurie）演的还是《豪斯医生》（House）里那种冷幽默的角色。总之，每个人的出场都没有一点意外。

　　唯一的意外是发现基努·李维斯老了很多，影片虽然用了很多手段，但还是能看得出他的老态。有兴趣的可以google一下他最近曝光的那组照片，就是和周信芳孙女（开了好莱坞明星最喜欢的中餐馆Mr.Chow）的千金周佳娜的那组图，你会发现基努·李维斯的肚腩不比你我的小多少。不过好莱坞真的开始流行中国风了，找女朋友都要找中国的……

　　■文艺补白MovieL专栏

　　心有余而力不足

　　《流浪神狗人》

　　●导演：陈芯宜

　　●主演：高捷、苏慧伦

　　陈芯宜的这部处女作好评不少，但我看完的第一印象却是刻意有余、精彩不足。近年台湾电影不乏跟风的青春片、同性片和纯爱片，大多没什么营养。官方支持电影制作，年复一年发出电影辅导金，之后的事则似乎兴趣不大，反正看效果大部分都像是浪费，大家也不出声地保持默契。近来台湾人的本土意识在电影里急剧觉醒，反映在去年的《练习曲》、《最遥远的距离》里，就是胡德夫的民歌音乐，大吹乡土风的环岛游。这一切在《流浪神狗人》都微妙地存在着：台北101大楼，美丽的东海岸，原住民生活以及宗教与民俗文化。

　　台湾电影的表现对象，从外省人、本省人再到原住民，让人想起有一部分日本电影持续关注冲绳、韩裔华裔以及外来族群的生活状态，通过边缘地带少数群体承受的压力表现整个时代的困境。《流浪神狗人》展示了台湾社会不同阶层的面貌，陈芯宜安排了多达八个主要人物，不过有些角色显得无用。衣食无忧的中产阶级夫妻，情感生活很不快乐；生活不宽裕的原住民父亲，看起来也不开心；似乎只有一无所有、到处游荡的流浪人，才能无忧无虑。

　　片中有基督教、佛教、道教，有不同语言的交流，不同思想的差异和激烈交锋，这些都直白地说明了导演的野心。遗憾的是，在深入程度和编剧技巧上，这部电影远远不够。比较一下不算新鲜的《巴别塔》或《天堂边缘》，那里的叙事节奏和多线讲述何等紧凑？

　　此外，影片也没有解决台湾演员青黄不接的问题，非职业演员和专业演员的混用，效果并不好。苏慧伦在郑文堂的《深海》里就曾演过一个不正常的女人，这次的角色并无新意。张翰（张震的哥哥）和张洋洋（《一一》里的小男孩）都来自杨德昌的挖掘，不过也没什么值得说的。影片常有大段叫人窒息的沉默，镜头更是懒得动弹，诡异的音乐也显得不大协调。